Cezanne se skilderkuns

Berggruen Museum maak nuwe uitstallingsruimtes oop
`N Skildery deur Cezanne hang in `n galery.

Die Franse skilder Paul Cezanne was `n unieke figuur onder kunstenaars van die 19de eeu. Soos sy eweknieë, bekend as die Impressioniste, het Cezanne baie van sy werk toegewy om die effekte van lig en skaduwee op doek weer te skep. Maar groter temas van interne stryd en geestelike dringendheid oorheers ook sy skilderye, wat hom lei om te verkondig: "Ek kan nie die intensiteit uitdruk wat op my sintuie klop nie." Cezanne se skaars kombinasie van klassieke sensibiliteit en abstrakte begeerte het hom gery om verskeie onkonvensionele skildertegnieke in diens te neem.

Die onprimerde doek

Soos sy held gustave courbet, het Cezanne verkies om te verf met behulp van growwe, ongeprime doeke om `n dramatiese spanning aan sy werk te gee. Met `n paletmes het Cezanne sy verf in dik, blokagtige kolle toegepas wat dan krake op die ruwe oppervlak van die onvoltooide doek sal vorm. Kykers kan die resultate van hierdie rou skildery in Cezanne se vroeë portrette sien, veral die 1866-skildery "Antoine Dominique Sauveur Aubert (gebore 1817)," wat `n onderliggende netwerk van krake op die onderwerp se gesig en klere toon.

Cezanne se laagmetode

Een van die mees duidelike eienskappe van Cezanne se vroeë werk is duidelik in sy toepassing van dik lae pigment om dramatiese kontraste te verskaf. Dit het hom toegelaat om in visuele vorm te bewaar. `N Voorbeeld van hierdie vroeë styl is die 1866-skildery "Louis-Auguste Cezanne, die kunstenaar se pa, lees `L`Ernment.`" In die laat 1870`s het Cezanne begin om met gladder tonale variasies te eksperimenteer, wat sy dik, donker skildermetode verlaat ten gunste van `n tegniek deur middel van geleidelike veranderinge in kleur om kontraste tussen lig en skaduwee aan te dui. Een van die beste voorbeelde van hierdie meer gepoleerde styl is sy 1890 skildery "Nog steeds met appels en `n pot primrose."

Skep vorm deur kleur

Aangesien sy styl voortgegaan het om te vorder, het Cezanne nuwe tegnieke begin inkorporeer om die driedimensionaliteit van sy vakke uit te beeld. Die mees opvallende van hierdie tegnieke was sy gebruik van kleurgradasies om `n gevoel van vorm en afstand in die mense en voorwerpe in sy werk te genereer. Deur `n ligter gekleurde pigment met effens donkerder, soortgelyke kleure te omring, kon Cezanne `n gevoel van tasbare gewig en vorm skep. Miskien verskyn die beste voorbeeld van hierdie tegniek van syferamestelling in sy 1890-1892-skildery "Die kaartspelers," wat `n toneel van vier mans wat rook en speelkaarte uitbeeld. Die effense kleurgradering op die hande en gesigte van die spelers - sowel as op hul klere en pype - skep `n diepte en proporsie wat nie in sy vroeëre werk gesien word nie.

Skilder buite

Soos sy Impressionistiese Augustus Renoir en Claude Monet, het Cezanne uiteindelik sy werk buite geneem in `n poging om die beweging van lig en skaduwee in reële tyd te vang. Dit het betrekking op die gebruik van dik, kort kwasstroke wat bedoel is om die vlugtige essensie van `n oomblik uit te beeld eerder as om op sy besonderhede te fokus. Beduidend in Cezanne se landskappe was die gebruik van onverskillige daubs van verf om rotse, bome en ander elemente van die landskap voor te stel. Dit het gelei tot onkonvensionele landskappe wat bestaan uit meer abstrakte elemente, soos die 1905-skildery "Mont Sainte-Victoire."

Verwysings en hulpbronne

Jy mag dalk




» » Cezanne se skilderkuns